هند رستم.. “مارلين مونرو الشرق” هزمت بريق الشهرة واختارت دفء البيت

لم تكن هند رستم مجرد نجمة عبرت الشاشة المصرية في زمنها الذهبي، وإنما واحدة من الوجوه التي استطاعت أن تترك أثرًا يتجاوز سنوات حضورها الفني.

ارتبط اسمها طويلًا بصورة “نجمة الإغراء” ولقب “مارلين مونرو الشرق”، لكن تلك الصورة لم تكن سوى جانب واحد من تجربة فنانة امتلكت حضورًا استثنائيًا وموهبة مكنتها من الانتقال بين أنماط مختلفة من الشخصيات، قبل أن تتخذ واحدًا من أكثر القرارات إثارة للانتباه في مسيرتها وهو الاعتزال وهي في قمة نجوميتها.

وفي 8 أغسطس، تحل ذكرى رحيل هند رستم، التي غابت عن الحياة عام 2011، بعد مسيرة فنية تركت خلالها مجموعة من الأفلام التي تحولت إلى علامات في تاريخ السينما المصرية، بينما اختارت في سنواتها الأخيرة أن تعيش بعيدًا عن الكاميرات والأضواء، وتمنح حياتها الخاصة والأسرة المساحة التي كانت تحظى بها السينما في سنوات شبابها.

ولدت هند رستم في حي محرم بك بالإسكندرية، لأسرة ذات أصول تركية مصرية، ولم تكن السينما في بدايتها مشروعًا واضحًا أو حلمًا تسعى إلى تحقيقه، إلا أن المصادفة قادتها إلى عالم الفن بعد انتقالها إلى القاهرة عام 1946.

هناك بدأت خطواتها الأولى أمام الكاميرا، من خلال دور صغير في فيلم “أزهار وأشواك” أمام الفنان يحيى شاهين، لتفتح هذه التجربة بابًا لم تكن تعرف آنذاك إلى أين سيقودها.

ظهرت بعد ذلك في عدد من الأدوار الصغيرة، وظلت تجربتها تتطور تدريجيًا، حتى بدأت ملامح نجوميتها تتشكل، وتحولت الفتاة التي دخلت عالم السينما مصادفة إلى واحدة من أشهر نجمات الشاشة المصرية.

كان تعاون هند رستم مع المخرج حسن الإمام نقطة تحول بارزة في مشوارها، إذ أسهم في تقديمها في أدوار رسخت حضورها الجماهيري، ومن بينها فيلم “الجسد”، الذي ارتبط بصورة هند رستم كإحدى أبرز نجمات الإغراء في السينما المصرية.

لكن اختزال تجربتها في هذا التصنيف لم يكن منصفًا لموهبتها، وهو ما أدركته هند رستم مبكرًا، فبدأت تبحث عن مساحات مختلفة تثبت من خلالها أنها لا تعتمد فقط على جمالها وحضورها الطاغي، وإنما تمتلك أدوات ممثلة قادرة على تقديم الشخصيات المتنوعة.

وجاء فيلم “باب الحديد” للمخرج يوسف شاهين ليكون أحد أبرز الأعمال التي كشفت عن وجه آخر لهند رستم، بعدما قدمت شخصية بعيدة عن القالب التقليدي الذي ارتبط بها، منحها الفيلم فرصة للاعتماد على الأداء والتعبير عن مشاعر الشخصية وصراعاتها، بعيدًا عن الصورة النمطية لنجمة الإغراء.

ومن السينما الاجتماعية والدرامية إلى الكوميديا، خاضت هند رستم تجارب متعددة، وقدمت أدوارًا أكدت قدرتها على التنوع، من بينها “حب في حب”، كما تركت حضورًا لافتًا حتى في بعض الأدوار التي لم تكن في صدارة البطولة، ومنها مشاركتها في فيلم “كلمة شرف”.

وخلال رحلتها، تعاونت مع مجموعة من أبرز مخرجي السينما المصرية، من بينهم حسن الإمام، وعاطف سالم، وفطين عبدالوهاب، وصلاح أبو سيف، ويوسف شاهين، وحسام الدين مصطفى، ومحمود ذو الفقار، وأحمد بدرخان، لتشكل هذه التجارب المتنوعة ملامح مسيرة لم تتوقف عند لون فني واحد.

الشاشة كانت عالمها

على الرغم من سنوات حضورها الطويل في الوسط الفني، لم تخض هند رستم تجربة المسرح، وظلت السينما هي المجال الأهم في مشوارها، ومنها صنعت نجوميتها ورسخت مكانتها لدى الجمهور.

ومع نهاية سبعينيات القرن الماضي، اتخذت قرارًا بالابتعاد عن الفن، واضعة حدًا لمسيرة حافلة بالأعمال، في وقت كانت لا تزال فيه واحدة من الأسماء البارزة في ذاكرة الجمهور.

ولم يكن اعتزالها قرارًا مؤقتًا في انتظار عمل جديد، وإنما اختيار واضح استمرت عليه حتى سنواتها الأخيرة.

بعد سنوات من الابتعاد، كشفت هند رستم في لقاء إذاعي نادر مع الإذاعية آمال العمدة، ضمن برنامج “ساعة زمان”، عن السبب الذي جعلها متمسكة بعدم العودة إلى الشاشة.

وعندما سُئلت عن إمكانية الرجوع إلى الفن، أجابت: “لا، ولا أعرف السبب، أحب بيتي جدًا، وأحب زوجي جدًا، وأحب ابنتي جدًا، وزوجي عوضني عن البلاتوهات والفن والسينما”.

كانت كلماتها تختصر فلسفة مختلفة للحياة؛ فالفنانة التي عاشت سنوات طويلة وسط الاستديوهات والكاميرات لم تعد ترى في الأضواء ما ينقصها، بعدما وجدت في حياتها الأسرية مساحة من الاستقرار والرضا.

وتحدثت هند رستم باعتزاز عن حياتها الزوجية، حتى إنها كانت سعيدة بلقب “حرم الدكتور محمد فياض”، معتبرة أن سنوات الزواج التي امتدت لأكثر من 25 عامًا شكلت فصلًا مختلفًا في حياتها.

وفي سنوات عملها الأولى، كانت قد اختارت التركيز على الفن، ولم تكن ترى الزواج أولوية، قبل أن تلتقي بالدكتور محمد فياض، الذي كان ينتمي إلى مجال مهني مختلف، ويبحث عن حياة أكثر هدوءًا واستقرارًا.

ورغم اختلاف طبيعة عملهما، ظلت التفاصيل اليومية البسيطة حاضرة في علاقتهما، ومن بينها حرصهما على الاجتماع صباحًا حول مائدة الإفطار.

تزوجت هند رستم في بداية مشوارها الفني من المخرج حسن رضا، وأنجبت ابنتها الوحيدة بسنت، ثم تزوجت لاحقًا من الدكتور محمد فياض، لتبدأ معه مرحلة أكثر هدوءًا، ابتعدت فيها تدريجيًا عن الوسط الفني.

وبدا واضحًا أن الاعتزال بالنسبة إليها لم يكن هروبًا من الفن أو رفضًا له، وإنما انتقالًا إلى حياة اختارتها بإرادتها، بعدما أدركت أن الشهرة لم تعد تمثل الأولوية نفسها التي كانت تحتلها في بداياتها.

ورغم ذلك، لم تتخلَ عن تقديرها للفن، وظلت أعمالها حاضرة، بينما حافظت هي على مسافة واضحة بينها وبين الأضواء.

كانت هند رستم تنظر إلى الشهرة بقدر من الوعي والواقعية، ولم تكن ترى النجومية ضمانًا لاستمرار الحضور إلى الأبد.

وفي حديثها عن المجد، استحضرت سيرة كوكب الشرق أم كلثوم، قائلة: “لا أعتقد أن هناك إنسانًا لم يرَ المجد الذي وصلت إليه أم كلثوم، أين ذهبت قوتها وفنها الآن؟ حتى نحن أصبحنا بخلاء في أن نسمعها”.

وربما كان هذا الوعي أحد الأسباب التي جعلت قرارها بالابتعاد أكثر اتساقًا مع شخصيتها؛ فلم تتمسك بالأضواء لمجرد الحفاظ على لقب النجمة، ولم تجعل الاعتزال سببًا للبحث المستمر عن العودة.

اعتزال في القمة.. ونهاية اختارتها بنفسها

في أواخر سبعينيات القرن الماضي، أغلقت هند رستم باب السينما وهي لا تزال تحتفظ بمكانتها الجماهيرية، لتختار حياة بعيدة عن صخب الوسط الفني.

لكن خروجها من المشهد لم يكن خروجًا من ذاكرة السينما، فمع مرور السنوات، ظلت أفلامها حاضرة، وأُعيد اكتشاف تجربتها من جانب أجيال لم تعاصر فترة نجوميتها الأولى.

وفي عام 1993، جاء تكريم مهرجان القاهرة السينمائي الدولي ليؤكد أن ابتعادها عن الشاشة لم ينتقص من قيمة ما قدمته، وأن مسيرتها أصبحت جزءًا راسخًا من تاريخ السينما المصرية.

رحلت هند رستم، لكن صورتها لم تغادر ذاكرة الجمهور. ظلت أفلامها حاضرة، وظل اسمها مرتبطًا بمرحلة مهمة من تاريخ السينما المصرية، وبفنانة نجحت في تجاوز التصنيف الذي التصق بها، لتثبت أن الجمال والحضور الطاغي لا يتعارضان مع امتلاك أدوات التمثيل والقدرة على تقديم شخصيات مختلفة.

بدأت هند رستم رحلتها مع السينما مصادفة، وصعدت تدريجيًا حتى أصبحت واحدة من أبرز نجمات جيلها، ثم اختارت أن تنسحب من المشهد بإرادتها، لا لأنها فقدت مكانتها، وإنما لأنها وجدت في حياتها الخاصة ما جعلها قادرة على الاستغناء عن الأضواء.